CINE
Custodia compartida de Xavier Legrand, el terror de la realidad
Esta película francesa, ganadora del León de Plata en el Festival de Venecia, es un híbrido raro entre el realismo social y el cine de terror.
Título original: Jusqu’à la garde
País: Francia
Año: 2017
Director: Xavier Legrand
Guion: Xavier Legrand
Actores: Denis Ménochet, Léa Drucker, Thomas Gioria
Duración: 93 min.
Calificación: 3 estrellas.
La ópera prima de Xavier Legrand, ganadora en los premios César a mejor película, actriz y guion, es un plato duro, difícil de ver; una mezcla extraña entre realismo social y filme de terror que, quizás por esa misma mixtura inesperada, resulta efectiva, aunque solo hasta cierto punto.
Todo comienza en una audiencia ante una jueza a la que llegan un hombre, una mujer y las dos abogadas que los representan. La jueza explica los pormenores del caso: tras un divorcio, ella ha sido asignada para decidir acerca de la custodia de los dos hijos. La hija mayor está a punto de cumplir 18, así que solo queda ver qué pasa con Julien (Thomas Gioria), el menor, a quien el padre no ha visto hace tiempo.
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Hasta acá la película sigue los esquemas del cine realista: tomas largas, nada de música, personajes que hablan muy poco y que no dejan ver mayores señales de su interioridad, es decir, de lo que piensan, sienten o consideran.
Esta aproximación distante hace que la sesión ante la jueza sea un misterio. ¿Está siendo el padre injustamente separado de sus hijos? ¿Es un abusador? ¿La mujer le ha lavado el cerebro a sus progenitores? ¿Qué tanto puede uno saber de la situación subyacente basándose en la exterioridad que ofrecen documentos y procedimientos legales?
El filme funciona en buena parte por el casting. El marido (Denis Ménochet) tiene una presencia masiva y parca; es una especie de hombre oso de ojos semicerrados y boca recta, del que, a primera vista y durante la primera mitad de la película, es imposible saber si produce terror o ternura, si es víctima de una campaña de desprestigio o si es una verdadera amenaza. Su esposa (Léa Drucker) se ve dura y distante, mientras que el hijo, con una actuación espectacular, se encarga de hacer visible la complejidad de la tensión que los adultos han aprendido a disimular.
Es curioso cómo en ambas partes del filme, a pesar de usar códigos de género distintos, se mantienen decisiones formales que incluyen tomas largas, movimientos de cámara fluidos y muchos seguimientos por la espalda de los personajes. Lo que cambia es su sentido profundo: aquello que en modo realista es una forma de situar a los protagonistas en su entorno y de ver cómo lo navegan y se relacionan con él, en modo de terror sirve para aumentar la tensión y subrayar la precariedad en la que se encuentran.
La mezcla de géneros es una apuesta arriesgada por los objetivos de los dos, que rara vez concuerdan. Mientras el realismo intenta ofrecer una mirada a dinámicas sociales puntuales, el terror le apuesta más a los efectos que a la exploración de las causas.
Inspirada, entre otras cosas, por El resplandor, la segunda parte de la película ofrece los placeres de una tensión asfixiante, controlada e incómoda; aunque es un placer que viene con su precio: abandonar la promesa inicial de hacer un retrato de estas vidas entrelazadas y la manera como se reconfiguran y se transforman tras un divorcio.
Vea aquí el tráiler
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