Sybil: drama, comedia, erotismo y los límites de la moralidad

País: Francia

Año: 2019

Directora: Justine Triet

Guion: Arthur Harari, Justine Triet

Actrices: Virginie Efira, Adèle Exarchopoulos, Sandra Hüller

Duración: 100 min

Calificación: Muy buena (3½ estrellas).

A finales de octubre reseñé en esta página Dobles vidas, de Olivier Assayas, y aunque no lo dije entonces, pensé que en su mediocridad y planura, en lo que tenía de rutinario y hasta de tedioso, había una señal de que estaba llegando a su fin esa oleada de películas, sobre todo francesas, dedicadas a escudriñar esa frontera porosa entre lo vivido y lo inventado.

Pero no. Sybil, mucho más vital, entretenida y llena de incidentes e historias, deja ver que aún hay novedades por explorar en las fisuras que existen entre la experiencia y su relato.

El personaje central, Sibyl (Virginie Efira), es una psicóloga que ha decidido retomar la escritura diez años después de publicar una novela exitosa. Y como no puede concentrarse en escribir y tratar sus pacientes al mismo tiempo, a la mayoría de ellos los está remitiendo a otros doctores.

En la primera escena alguien que parece ser su editor le dice que el mundo ha cambiado mucho desde su libro anterior, que la gente ahora está saturada de información y que no pueden leer ni concentrarse como antes. Y da la sensación de que la película misma le hace caso a esa advertencia y, para prevenir de distracción o aburrimiento, llena su trama de incidentes, líneas argumentales y planos temporales.

Es como si fuera un ejercicio barroco que amenaza con desbordarse, aunque nunca lo hace del todo, y, de esa manera, alcanza a transmitir el gozo que produce la elasticidad de la narración, que acá se desdobla y repliega vertiginosamente.

El eje de estos juegos de espejos es Margot (Adèle Exarchopoulos), una joven actriz que pasa por una crisis y que Sibyl acepta como paciente con una mezcla de curiosidad, compasión y oportunismo. La muchacha está embarazada por un amorío con el coprotagonista de una película en proceso, que además es el compañero sentimental de la directora (Sandra Hüller), y no sabe si tener su hijo o no.

Las resonancias del drama de la actriz se extienden a la novela en proceso, a la trama de la película que están rodando y también a un episodio amoroso del pasado de Sibyl que resultó en una de sus dos hijas, que está criando sin que conozca a su padre, y al que ella regresa mentalmente por no poder entender lo que pasó.

En el centro de estos juegos de espejos está la certeza de que hay una conexión emotiva entre el sentido de identidad de las personas y las historias que cuentan de sí mismas. Esta idea sirve de hilo conductor para saltar entre preguntas diversas, que van desde la moralidad de usar la vida de un paciente como punto de partida para una novela, hasta lo que implica tener hijos y la contradicción que hay entre la inestabilidad de las relaciones pasionales y la estabilidad que requiere una familia.

La directora Justine Triet logra una película compleja, que en su profusión resulta difícil de clasificar —hay drama, comedia y erotismo—, pero que deja ver que esa tensión entre lo que sucede y lo que se cuenta, lejos de haberse agotado, aún ofrece resultados urgentes y vitales.

En cartelera de cine

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